黃賓虹堅守加創新傳統文人畫路線
雖然歷經低朝 今天果然在1955加五十年之後 得到中國藝術界的肯定 並反映於市場上
反過來說
汪亞塵却是無法在市場上有大突破
台灣與中國分離五十年之後人文藝術路線也有差異共產， 文革與蘇聯的影響還是看得到
中國主導華人藝術市場之後 往哪邊走 在這個整理期應該可以看到一些趨勢
2012年7月18日 星期三
中國近現代畫 的東西之爭
十九世紀末 隨著西方船堅砲利打開日本門戶及中國的幾次敗仗，一些知識份子開始了一番省思。 全盤西化，或西學為用而已，與極端保守派的爭議不斷。政治如此，藝術如此
黃賓虹堅守加創新傳統文人畫路線
雖然歷經低朝 今天果然在1955加五十年之後 得到中國藝術界的肯定 並反映於市場上
反過來說
汪亞塵却是無法在市場上有大突破
台灣與中國分離五十年之後人文藝術路線也有差異共產， 文革與蘇聯的影響還是看得到
中國主導華人藝術市場之後 往哪邊走 在這個整理期應該可以看到一些趨勢
黃賓虹堅守加創新傳統文人畫路線
雖然歷經低朝 今天果然在1955加五十年之後 得到中國藝術界的肯定 並反映於市場上
反過來說
汪亞塵却是無法在市場上有大突破
台灣與中國分離五十年之後人文藝術路線也有差異共產， 文革與蘇聯的影響還是看得到
中國主導華人藝術市場之後 往哪邊走 在這個整理期應該可以看到一些趨勢
2012年7月15日 星期日
中華藝術價值的新方向 文人藝術
中華藝術價值的新方向 文人藝術
今天偷個空走到誠品看一下書
以前只有典藏
現在有
藝術新聞 http://www.cansart.com.tw:8000/cans/
大觀http://www.yamore.com.tw/DG/index.php
可以看一下
裡面一些文章可以嗅到藝術收藏的新方向
現代中國有許多人一直覺得中華文化寶藏 被外國盜走了
被外國人收走了
好像很委屈 很憤怒的樣子
其實中國發展瓷器本來就是著眼於全球市場 外國人越瘋狂中國出口更多 新品 仿品如果不是有拍賣市場的高貴骨董瓷器撐場 有好市場嗎?
清朝皇家瓷器 其實除了工藝技術之外 也沒什麼人文內涵
元明青花更是外銷品為主
世界市場會如此有時代背景
中國從十九世紀開始 進入黑暗期
難得今天變富了 兩百年來 發現中國人有錢買回老祖宗賣到國外去的東西 財大氣粗
有點爆發戶的 樣子 這是必然要經過的階段 日本台灣都經過同樣的階段
當然有一個方向是朝建國文化功臣如齊白石去炒作 不過真有值這麼多錢的內涵嗎?
藝術市場應該多元發展
思考一下中華傳統文化
不要跟著西方人起舞
讓西洋強權繼續玩弄
被一些沒品商人 玩
有錢 要修身 要補強人的內涵
才會被人尊敬
皇家藝術固然有它的美學
然而我印象最深的一個人 靠耍流氓賺大錢 看到收藏瓷器很有身分
就專買拍賣場的雍正官窯 好像一個皇帝的碗 就可以讓她被人瞧得起
玩藝術玩美術玩收藏 不是這麼一回事
以前台灣人瘋西洋藝術 花大錢買前輩作家油畫 跟日本跟法國老師學的東西 全球化後有那麼大的發展空間嗎
玩人家看不到的 發揚光大 好玩就好 與古人對話 這是我的收藏哲學
老印章 篆刻藝術 應該是中華精英文士的最終美學與收藏˙
今天偷個空走到誠品看一下書
以前只有典藏
現在有
藝術新聞 http://www.cansart.com.tw:8000/cans/
大觀http://www.yamore.com.tw/DG/index.php
可以看一下
裡面一些文章可以嗅到藝術收藏的新方向
現代中國有許多人一直覺得中華文化寶藏 被外國盜走了
被外國人收走了
好像很委屈 很憤怒的樣子
其實中國發展瓷器本來就是著眼於全球市場 外國人越瘋狂中國出口更多 新品 仿品如果不是有拍賣市場的高貴骨董瓷器撐場 有好市場嗎?
清朝皇家瓷器 其實除了工藝技術之外 也沒什麼人文內涵
元明青花更是外銷品為主
世界市場會如此有時代背景
中國從十九世紀開始 進入黑暗期
難得今天變富了 兩百年來 發現中國人有錢買回老祖宗賣到國外去的東西 財大氣粗
有點爆發戶的 樣子 這是必然要經過的階段 日本台灣都經過同樣的階段
當然有一個方向是朝建國文化功臣如齊白石去炒作 不過真有值這麼多錢的內涵嗎?
藝術市場應該多元發展
思考一下中華傳統文化
不要跟著西方人起舞
讓西洋強權繼續玩弄
被一些沒品商人 玩
有錢 要修身 要補強人的內涵
才會被人尊敬
皇家藝術固然有它的美學
然而我印象最深的一個人 靠耍流氓賺大錢 看到收藏瓷器很有身分
就專買拍賣場的雍正官窯 好像一個皇帝的碗 就可以讓她被人瞧得起
玩藝術玩美術玩收藏 不是這麼一回事
以前台灣人瘋西洋藝術 花大錢買前輩作家油畫 跟日本跟法國老師學的東西 全球化後有那麼大的發展空間嗎
玩人家看不到的 發揚光大 好玩就好 與古人對話 這是我的收藏哲學
老印章 篆刻藝術 應該是中華精英文士的最終美學與收藏˙
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