琉璃畫琺瑯的探索
中國古代稱玻璃為“琉琳”、“流離”、“琉璃””、“藥玉”，從南北朝開始，還有“頗黎”之稱。
明、清以前，“琉璃”是被用於火燒的玻璃質珠子以及其他一些透明物質的統稱，不同於玻璃，目前所見最早的出土時代是春秋戰國之際。
春秋戰國之際，許國 男爵國
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明清時期，琉璃生產突然出現高峰，有三個地點:
山東益都（淄川）縣顏神鎮(今博山縣)、
廣州和
北京，
其中博山於清雍正十二年（1734）正式設縣。博山是中國古代重要的琉璃產地，
康熙初年的吏部尚書、大學士孫廷銓是山東益都人，他很關心家鄉的玻璃生產，並著有《琉璃志》。《琉璃志》中介紹博山玻璃的特點：博山玻璃的色彩非常豐富，“白者以為幹”，以白色為基本色彩，然後摻入其他礦物，煆燒成各種色彩。
康熙時開設宮廷琉璃工坊，生產透明和多達15種以上的單色不透明琉璃，清代的纏絲琉璃、套色雕刻琉璃及鼻煙壺等，都是世界玻璃藝術的珍品。
總之以古代工法製成的含鉛、鋇金屬，透明性較差，帶點玉的溫潤感的玻璃，稱之為琉璃；
現代技法製成含鈣、鈉的透明玻璃，稱之為玻璃。
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據清宮檔案記載，
康熙三十五年（1696），清宮玻璃廠成立，隸屬於內務府造辦處。生產製作鼻煙壺等用品，
一些懂得琉璃製造技術的西方傳教士，直接參與了琉璃鼻煙壺的生產，如江執中、紀文等人，從造型工藝和配方等方面，指導了鼻煙壺的製作。另外，金星料鼻煙壺
也是在西方人的指導下研製成功的。至於內畫鼻煙壺的產生和西方琉璃背畫之間亦有關聯。雍正六年，廣州人便把利用歐洲進口的琉璃製作的鼻煙壺進貢到了宮中。
雍正年間，在圓明園又增設了分廠。
玻璃廠建立後，招募廣州、山東工匠在內行走。
據造辦處檔案記載，康熙朝已有黑色、綠色、白色、紫色、葡萄色、雨過天晴等顏色的琉璃，但無製作鼻煙壺的記載和實物。
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康熙四十三年南巡時，曾用琉璃鼻煙壺作為賞賜品。
雍正朝有單色琉璃、金星五彩琉璃、五彩纏絲琉璃、花琉璃、套料琉璃、畫琺瑯琉璃鼻煙壺等品種，鼻煙壺的造型有八角形、雞鼓式、油簍式等。
乾隆朝琉璃鼻煙壺製作達到高峰
嘉慶以後，琉璃鼻煙壺數量驟減，生產技術下降，品種僅有單色琉璃，但琉璃鼻煙壺的製作，一直延續到宣統年間，未曾中斷。
燒造琉璃的技術，製造鼻煙壺的技術，乾隆之後就在民間流傳，少部分關掉宮廷作坊的廢品剩料，在工匠手中繼續製造，達官顯貴也樂於購買，因此有古月軒款，以及偽託各種前朝款的作品流傳。
官作奉命製造琉璃器，當成禮物送給大小官員與外國使節的，刻款就是一般所說的楷書款。
部分無款作品也被刻上後加款。有楷書篆書。
因此，琉璃器，款式僅供參考。
擺放宮內，奉命特製的，反而不見得有款。
至於皇帝自用的，無論楷書篆書寫的刻的印的，字體與當代其他宮廷器物一樣，一絲不苟且大小適中，注重整體美感。
物沒問題，款有問題也值得收藏。
物和款都有問題，清末民國的，不錯的東西，價錢合宜也可以玩。
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清代琉璃工藝的分類，琉璃鼻煙壺可以分為單色琉璃、套料琉璃、琉璃胎畫琺瑯、內畫琉璃、金星琉璃、刻花琉璃、攪琉璃、描金琉璃、纏絲琉璃等。
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清
代名書法家趙之謙，對套料鼻煙壺有比較深的研究，他在《勇廬閒詰》指出；套者，就是自地受彩，說明套料地色大多為白色，但也有藍、綠、黑、紅的，白地受彩
之處，還有彩受白或彩受彩，均應稱為套料，其中最為少見的是藍地套紅。
套料有套一彩的，也有套二彩、三彩、四彩、五彩的。
套料中還有兼套和套加雕鏤者，是刻花套料。
起初，套料的地有碎磲白和珍珠白兩種，後來又發明了凝脂白和霽雪白或藕粉白。
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北京製作琉璃鼻煙壺最有名的三個作坊：最有名的鼻煙壺是辛家皮，最精潔，其色澤如同珍寶，光彩奪目；勒家皮鼻煙壺的地為藕粉色，設色別緻，紅紫蒼翠，天然間達；袁家皮鼻煙壺與辛家皮差不多，體重胎薄，其地色或若硨磲，或若涼粉，套有五色料的鼻煙壺按色做花，非常美觀。
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他描述琉璃鼻煙壺中的古月軒予桃花洞：“別有古月軒，地則硨磲，亦具五色，上為畫彩，間書小詩，壺足題'古月軒'，其題'乾隆年制'者尤美。”
“又有雕鏤仙山樓閣，珍禽異獸，點如星在天，曰：'桃花洞'。”
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琺瑯是一種玻璃質，如果在其中加入不同的金屬氧化物，就可以呈現出不同的顏色。
琺瑯器因加工方法的不同，又可以分為掐絲琺瑯、畫琺瑯、鏨胎琺瑯三種，
用於製作鼻煙壺的，主要是以琉璃、金屬（銅為主）、瓷為胎的畫琺瑯。
畫琺瑯是在清康熙年間由清官造辦處燒造成功的，但它又是中西文化交流的結果。
畫琺瑯曾被稱為“洋瓷”；一語道破了它並非中國所產。早在清宮廷生產琺瑯製品以前，廣州已開始了琺瑯生產，而廣州的琺瑯工藝又是從法國傳進來的。
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康熙皇帝 邀請法國藝術家格瑞弗雷進入宮廷，任造辦處琺瑯作的匠役長，指導琺瑯生產。琺瑯作也
根據格瑞弗雷的指點，製作了一些法國宮廷和貴族中流行的琺瑯鼻煙壺。但是從整個琺瑯鼻煙壺的生產情況來看，主要的還是中國風格。
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清代康熙時期清官造辦處已經能夠成功地製作銅胎畫琺瑯鼻煙壺，並且明顯地閃耀著西洋文化的光彩。
清雍正時期常製作琺瑯鼻煙壺，從
清官造辦處檔案可知，雍正曾明確地表示制器要用西洋琺瑯工藝，如雍正三年六月十九日，“郎中保德呈覽奏稱：做花用西洋琺瑯……”。
雍正六年正月初四，“員外郎花塞來說：怡親王逾著前做過仿西洋琺瑯撒袋飾件大小每樣再做五副。遵此。”
-------------- "雍正十年二月十六日，“宮殿監副侍劉玉交：西洋琉璃燒琺瑯白拱番花五彩人物杯一件。傳旨：此拱花甚好，做琺瑯鼻煙壺時牆子上照樣燒造。欽此。”---------------
雍正六年造辦處檔案記載：“七月十二日，據圓明園來帖內稱本月初十日，怡親王交西洋琺瑯料月白色、白色、黃色、綠色、深亮綠色、淺藍色、松黃色、淺亮綠
色、黑色，以上共九樣；舊有西洋琺瑯料月白色、白色、黃色、綠色、深亮藍色、淺藍色、松黃色、深亮綠色、黑色，以上共九樣；新煉琺瑯料月白色、白色、黃
色、淺綠色、亮青色、藍色、松綠色、亮綠色、黑色，以上共九樣；新增琺瑯料軟白色、秋香色、淡松黃綠色、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松黃
色，以上共九樣。
郎中海望春怡親王渝：將此料收在造辦處做樣，俟燒琉璃時著宋八格到玻璃廠每樣燒三百斤用。再燒琺瑯片時背後俱落記號。聞得西洋人說燒琺瑯調色用多爾那們
油，爾著人到武英殿露坊去查，如有俟畫上用小琺瑯片時即用此油”。顯示：清代宮中不僅直接用西洋琺瑯料，而且在調琺瑯色時，也藉鑑了西洋的方法。
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此外，清代不僅在官中製造了大量琉璃胎畫琺瑯和銅胎畫琺瑯鼻煙壺，景德鎮等地也製作了瓷胎畫琺瑯鼻煙壺。
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博山玻璃鼻煙壺中亦有由“套料”發展而來的以單色或仿玉色進行雕刻的煙壺，則是“套料”煙壺的一種支流。其中有仿琥珀、瑪瑙、蜜蠟、白玉、松石、田黃石、青金石、碧璽、黃玉、翡翠、白色水晶、紫晶、黃晶、綠晶、金星石、雞肝石、雞油黃等色彩的玻璃，以“雞油黃”單色玻璃鼻煙壺最為名貴。
“套料”鼻煙壺除“套”一色者外，尚有兼“套”至五、六層甚至十幾層色料的珍品，如白地上套以紅，紅色地上再套以藍，藍色地上再套以其他色料。還有一種“多色堆料”鼻煙壺，是用類似瓷器“絞胎”的工藝，將多種不同色彩的玻璃色料作成多色壺坯，再施雕刻而成。
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台北故宮收藏的琉璃料胎類鼻煙壺可分為兩種，一種是琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺，一種是內畫鼻煙壺。
琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺最早的是清雍正時期製作的竹節式鼻煙壺，
而最多的卻是乾隆年間製作的各種鼻煙壺，其造型以扁瓶式為主，常用牡丹、仙桃和圖案式花卉為裝飾題材，也有的以人物為裝飾主題。
清代琉璃的發展，和康熙皇帝喜歡西洋科技有關。康熙三十五年(1696年)，在德國傳教士紀理安(KilianStumf)的幫助下，在清宮造辦處裡成立了一個專門的機構—玻璃廠，是清代琉璃製作的一個突破性發展。在當時，琉璃器皿比珠寶還要貴重。從檔案中可以看到，清廷每年賞賜達賴、班禪的寶物裡幾乎都有琉璃類的器物。
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琉璃鼻煙壺中所帶年款最早的是雍正款。
雖然從康熙三十五年開始就有了御用玻璃廠，但是康熙朝製作的琉璃鼻煙壺現在已經很難見到了，琉璃鼻煙壺中所帶年款最早的是雍正款。
此外，清代不僅在官中製造了大量琉璃胎畫琺瑯和銅胎畫琺瑯鼻煙壺，景德鎮等地也製作了瓷胎畫琺瑯鼻煙壺。
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博山玻璃鼻煙壺中亦有由“套料”發展而來的以單色或仿玉色進行雕刻的煙壺，則是“套料”煙壺的一種支流。其中有仿琥珀、瑪瑙、蜜蠟、白玉、松石、田黃石、青金石、碧璽、黃玉、翡翠、白色水晶、紫晶、黃晶、綠晶、金星石、雞肝石、雞油黃等色彩的玻璃，以“雞油黃”單色玻璃鼻煙壺最為名貴。
“套料”鼻煙壺除“套”一色者外，尚有兼“套”至五、六層甚至十幾層色料的珍品，如白地上套以紅，紅色地上再套以藍，藍色地上再套以其他色料。還有一種“多色堆料”鼻煙壺，是用類似瓷器“絞胎”的工藝，將多種不同色彩的玻璃色料作成多色壺坯，再施雕刻而成。
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台北故宮收藏的琉璃料胎類鼻煙壺可分為兩種，一種是琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺，一種是內畫鼻煙壺。
琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺最早的是清雍正時期製作的竹節式鼻煙壺，
而最多的卻是乾隆年間製作的各種鼻煙壺，其造型以扁瓶式為主，常用牡丹、仙桃和圖案式花卉為裝飾題材，也有的以人物為裝飾主題。
清代琉璃的發展，和康熙皇帝喜歡西洋科技有關。康熙三十五年(1696年)，在德國傳教士紀理安(KilianStumf)的幫助下，在清宮造辦處裡成立了一個專門的機構—玻璃廠，是清代琉璃製作的一個突破性發展。在當時，琉璃器皿比珠寶還要貴重。從檔案中可以看到，清廷每年賞賜達賴、班禪的寶物裡幾乎都有琉璃類的器物。
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乾隆時期的鼻煙壺製作藝術達顛峰。
乾隆皇帝則將琉璃生產工藝達到了高峰，新燒成的金星料、仿翠、仿瑪瑙、仿玉琉璃等都幾乎可以亂真。
現存北京故宮的2000餘件鼻煙壺中，有近1000件就是琉璃的，而其中很大部分都是乾隆時期製作的。
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乾隆時期，發展了琉璃胎琺瑯彩這種複合工藝，將琺瑯彩釉繪在琉璃上。故宮現存的御制琺瑯彩琉璃胎鼻煙壺，也大都是乾隆時期的作品。
清代琉璃工藝的分類，琉璃鼻煙壺可以分為單色琉璃、套料琉璃、琉璃胎畫琺瑯、內畫琉璃、金星琉璃、刻花琉璃、攪琉璃、描金琉璃、纏絲琉璃等。
此外，清代不僅在官中製造了大量琉璃胎畫琺瑯和銅胎畫琺瑯鼻煙壺，景德鎮等地也製作了瓷胎畫琺瑯鼻煙壺。
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博山玻璃鼻煙壺中亦有由“套料”發展而來的以單色或仿玉色進行雕刻的煙壺，則是“套料”煙壺的一種支流。其中有仿琥珀、瑪瑙、蜜蠟、白玉、松石、田黃石、青金石、碧璽、黃玉、翡翠、白色水晶、紫晶、黃晶、綠晶、金星石、雞肝石、雞油黃等色彩的玻璃，以“雞油黃”單色玻璃鼻煙壺最為名貴。
“套料”鼻煙壺除“套”一色者外，尚有兼“套”至五、六層甚至十幾層色料的珍品，如白地上套以紅，紅色地上再套以藍，藍色地上再套以其他色料。還有一種“多色堆料”鼻煙壺，是用類似瓷器“絞胎”的工藝，將多種不同色彩的玻璃色料作成多色壺坯，再施雕刻而成。
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台北故宮收藏的琉璃料胎類鼻煙壺可分為兩種，一種是琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺，一種是內畫鼻煙壺。
琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺最早的是清雍正時期製作的竹節式鼻煙壺，
而最多的卻是乾隆年間製作的各種鼻煙壺，其造型以扁瓶式為主，常用牡丹、仙桃和圖案式花卉為裝飾題材，也有的以人物為裝飾主題。
清代琉璃的發展，和康熙皇帝喜歡西洋科技有關。康熙三十五年(1696年)，在德國傳教士紀理安(KilianStumf)的幫助下，在清宮造辦處裡成立了一個專門的機構—玻璃廠，是清代琉璃製作的一個突破性發展。在當時，琉璃器皿比珠寶還要貴重。從檔案中可以看到，清廷每年賞賜達賴、班禪的寶物裡幾乎都有琉璃類的器物。
清宮琉璃鼻煙壺多配銅鍍金鏨花蓋與牙、竹、銅鍍金小匙。
琉璃鼻煙壺有一個特點，就是大部分不是用琉璃蓋，而是用銅鍍金鏨花蓋。
琉璃鼻煙壺在玻璃廠做，蓋則是由專門的鍍金作來做。鼻煙壺裡的小匙，基本上有三種材質：最主要的一種是象牙，這是在牙作做;一類是銅鍍金，在銅作做;還有一類是竹的。
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清代官造套料琉璃鼻煙壺多是橢圓形實心平面足。因為只有這樣才能落款。
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琉璃器多是陰刻楷書款。
僅有極少數是玻璃廠刻的篆書款。
僅在畫琺瑯琉璃上是料款。
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而且琉璃器的款識和其他文物不一樣，它的字跡非常潦草，而且大部分是陰刻楷書款(因為是送人用的)
只有少數是料款(僅在畫琺瑯琉璃上)，更少數的是篆書款(宮內御用，有刻 有寫的)。
篆書款應該是在玉作刻的，其他款則是在玻璃廠刻。
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琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺
畫琺瑯是非常重要的一類清代文物。人們常說“琺瑯彩”，但這個稱謂在檔案中是沒有的，而是叫做××胎琺瑯、××胎畫琺瑯。
清代有六種材料的胎用於畫琺瑯：金、銀、銅、瓷、琉璃、宜興，即金胎畫琺瑯、銅胎畫琺瑯、銀胎畫琺瑯等，其中銅胎畫琺瑯是最早的。
銀胎畫琺瑯也叫銀燒
藍。
瓷胎畫琺瑯是現在最貴的品種，俗稱瓷胎琺瑯彩。
宜興胎畫琺瑯大部分都是康熙年間的，基本都在台北故宮，北京故宮很少。
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工藝難度最大的是琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺。
琉璃胎畫琺瑯的成功率低，是因為它是二次燒成，先把琉璃燒成某種器形，再用琺瑯來繪畫;之後再燒，溫度高了，琉璃就碎了，溫度低了，琺瑯顏色出不來。所以清代琉璃胎畫琺瑯的生產量最少，極為珍貴。
北京故宮收藏的清代琉璃胎畫琺瑯器大約才20多件。多年前我只在香港佳士得看見過一件琉璃胎畫琺瑯西洋人物八方形筆筒極好，似乎拍了大約6000萬港幣。現在琉璃胎畫琺瑯鼻煙壺的價錢已經逼近一千萬元了。
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乾隆時期方出現西洋景物紋樣的器物。
乾隆時期出現了一批西洋人物和西洋建築紋樣的器物，這在雍正時期是沒有的。
雍正五年曾下令嚴禁外造制器，外造可能就是指西洋的東西。雖然如此，雍正皇帝還是留下了很多幅帶著西洋發套的畫像。
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乾隆時期的西洋人物和西洋建築紋樣主要出現在琉璃、銅胎畫琺瑯和瓷器上，經常是和中國的傳統紋樣相結合，很有意思。繪製者應該有兩類，一類是真正的西洋畫家，像郎世寧，還有一類是宮廷培養的畫家。這種西洋紋樣的琉璃胎畫琺瑯的數量很少。
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乾隆時期的西洋人物和西洋建築紋樣主要出現在琉璃、銅胎畫琺瑯和瓷器上，經常是和中國的傳統紋樣相結合，很有意思。繪製者應該有兩類，一類是真正的西洋畫家，像郎世寧，還有一類是宮廷培養的畫家。這種西洋紋樣的琉璃胎畫琺瑯的數量很少。
