顯然國外專家根據所藏 土耳其 伊朗的樣本得出的結論， 與國內專家的想法有些出入。
隨著一些樣本的出現，結論可能都會變。
幾個重點。
一，不同產地 ，與鈷 一起存在的鐵 錳比例， 以及結合狀態。
二，同一產地， 高低品質的選取與運銷中的選銷庫存。時間上的遞延效應，影響判斷。
三，使用者對含鈷 原料研磨與與分離 再製純化等等處理過程 成本因素與用途 區別，官民窯管制，經濟選擇，高低級價位民窯品，用途。
四，不同來源，不同等級，不同成本，不同效果的鈷料，調製與混用
五，所塗上的胎或化妝土質地成份 吸附 因素等。
六，釉成份與需要燒成的氣氛與溫度。
七，畫工所掌握的塗料濃淡與發色效果運用 ，分水，以及技術要求，攪拌均勻，與沉澱物。
八，轉譯圖案技術的影響，包含作假的故意。例如用針刺胎引導畫者線條做出的效應。
看到這些因素之後，可能我們做判斷下結論會更謹慎，對一些現象更客觀。
有一些市場價位引導 的說法，尤其早期對蘇麻離青，塑造好像等同千百倍價錢，以及藝術美學效果的誇大，都有一些影響。
拋開這些炒作因素，盡量公平的來欣賞，對畫工畫意的欣賞角度多元化，那麼收藏的方向就豁然開朗。
唐明皇 一日之跡的典故
明皇天寶中忽思蜀道嘉陵江水，遂假吳生驛駟，令往寫貌。 及回日，帝問其狀，奏曰：“臣無粉本，並記在心。”後宣令於大同殿圖之，嘉陵江三百餘里山水，一日而畢。
時有李思訓將軍，山水擅名，帝亦宣於大同殿圖，累月方畢。 明皇曰：“李思訓數月之功，吳道子一日之跡，皆極其妙也。”（唐·朱景玄《唐代名畫錄》）
李思訓數月之功，細筆也；
吳道子一日之跡，寫意也。
嘉陵江三百餘里山水雖一日而畢，然非十年之功不能到此。
所謂“台上一分鐘，台下十年功”也。
唐明皇“皆極其妙”之評價亦十分難得，這位皇帝本身就是一位藝術家，故對藝術創作的特點十分清楚。 此則文字也透露一個信息：寫意山水在唐代已經出現，並且是大畫家吳道子所擅。
如
此則“南宗之祖”未必非屬王維不可（董其昌《容台別集·畫旨》雲：“禪家有南北二宗，唐時始分；畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。
北宗則李思訓
父子著色山水，流傳而為宋之趙幹、趙伯駒、伯驌，以至馬、夏輩；
南宗則王摩詰始用渲淡，一變勾斫之法，其傳為張璪、荊、關、董、巨、郭忠恕、米家父子，以
至元之四大家，亦如六祖之後，有馬駒、雲門、臨濟兒孫之盛，而北宗微矣。
”又云：“文人之畫自王右丞始，其後董源、巨然、李成、范寬為嫡子，若馬、夏及李
唐、劉松年，又是大李將軍之派，非吾曹當學也。”）。
朱景玄在評王維時曾說他“踪似吳生”，可見開創南宗山水的似應以吳道子為先。
讀到這裏，當知青花瓷畫目前對元青花照畫譜畫的以及逸筆畫的評價懸殊之誤，
工筆畫有上下，逸筆畫有上下，
井水河水
然而奉 勸有心收藏者， 多發掘逸筆青花精品來收藏，不以投資 升值論，光是欣賞就值回票價。
