元明釉裡紅 青花等彩繪裝飾風格

在陶瓷上裝飾圖案很早就有了

 

 

 

但是青花與釉裡紅成熟期是在蒙古統治今天中國的時期。

原因應該與技術材料市場的大區域化有關。 

 

underglaze-copper-red-dragon, Yuan or early Ming, 14 th centry, a photo by Ken CTHong on Flickr.

釉裡紅是元朝創燒的瓷器品種 但是元朝時品質不穩 

直到元朝末期才有佳作

 

 

因此 元青花畫的龍 屬早期瓷器畫師 逸筆 為主

末期 則是照著圖案畫為主

 洪武青花

釉裡紅龍 屬末期 因此 接近洪武的龍畫法 也是有一定程度 的描繪圖案 而少逸筆畫

這一個花瓶 有雙耳 線刻之後 再上銅彩 是元朝 典型 造形與圖案

元末接近洪武的畫法

可以說逸筆畫 幾筆的元釉裡紅 應該是較早的作品

元末 跟隨元青花 發色改進 釉變更之後 有青花釉裡紅

保持較接近青白瓷的釉成份 加上線刻技術 可以燒出較漂亮的釉裡紅

器形則保持元的特徵

之後則出現從造型到圖案發色都是典型洪武的作品

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元朝末期還有 青花釉裡紅 為了青花以及釉裏紅同時發色 表面釉的成分以及燒造溫度必須調整

因此由卵白釉 與青白釉折衷 而這種釉大概到永宣還保持這樣的特色 讓青花發色達到中國瓷器史上的顛峰

 

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其他陶瓷畫以鐵為顏料

孔雀藍 或 孔雀綠 與鐵

顯然是由中東傳入

這兩件是在葡萄牙的古根漢美術館 是中東地區 陶器 是中國元明青花圖案 的來源 回教文化對莊飾的限制甚嚴因此 花草幾何圖形 用得很多 而動物 神獸

才可使用 senmurv 演化的異獸圖 我們看似麒麟 其實有差別 主要在翅膀 獨角

http://inkytwist.deviantart.com/gallery/690538#/d16jfus

官與民窯的比較

 

總結

蒙古帝國時期在世界陶瓷發展史上是一個重要的轉折點。

青瓷 方面瓷胎 裝飾法 發展停滯 從此高麗青瓷領先。

停滯的原因 是因為景德鎮掌握了燒瓷的新技術以及創新的裝飾法 ，尤其毛筆畫的結合顏料 鈷藍 銅紅 銅鐵孔雀藍綠 鐵， 由此毛筆畫是關鍵。

線刻是另外一個配合釉裡紅而發展出的技法 延伸到永樂甜白瓷的裝飾法。

模印 雕瓷等等人仍被使用， 但是後不如前 。

惟獨青花持續發展成中國陶瓷領先的技藝 但是千萬不要忘記毛筆的功勞。

因此欣賞青花瓷理當同時欣賞其運筆，才是有藝術歷史的漢唐宋文化觀點。

青花瓷的裝飾圖案本身， 其實並非景德鎮所創

欣賞青花 應該知道甚麼是不同文化下的特色。