古代 含貴金屬工藝品—純金合金鎏金貼金錯金

古代 含貴金屬工藝品—純金合金鎏金貼金錯金

 

金屬類古文物本來不是我的主要收藏研究對象。

當年喜歡到處逛找一些老瓷器的同時，也讀了一些古文物的書籍。多少也知道一些入門的知識。金屬類的東西，當年骨董市場地攤上還算常見，大多是後仿作舊的。有一次買了一件回家，藥水一泡原形畢露，趕快拿回去換。因此對這一門深感敬畏。以後只偶而看準了買一件玩玩。

同道有一次講故事說他如何買到一件唐朝鎏金杯的故事，從不起眼的鏽杯變成金杯，因此也對這門有些留意。

 

中華文化五千年博大精深，土裡掩埋的寶藏不知有多少，金屬器在不同的保存狀態下挖掘出來，呈現的面貌差異很大。因此一般人無法一眼就能看透其真實外觀與材質，這就需要一些知識與經驗。

 

 

 

 

 

 

舉銅鏡來說，除了不同時代有不同金屬成分之外，少數精品有鎏金貼金的加工，這可能一開始無法辨別。古幣也有同樣問題。尤其是特別用途製造出來的幣形非流通性的如鎮庫錢花錢等。

目前找得到資料的是含貴金屬的古幣，就先從這裡著手。

在古幣界常犯一病，就是人們認識的多為普通流通品，而真正的精品，卻少人認得。

事實上，早在先秦時期，不僅有金幣，並有大量的鎏金古幣和銀幣，而且鎏金古幣貫穿于中華文明歷史進程的全過程，包括歷次農民起義軍所鑄錢幣，皆有鎏金幣存在，而最多的王朝當屬宋徽宗時期。

鎏金幣由於各個時期的含金量不同，鎏金的技術水準不一，有的至今完整，有的卻只在棱郭處，可見鎏金痕點。

鎏金幣的品相，完整的好辨識。整個幣面上如被包裹了一層塑膜，錢幣的子口呈現圓弧狀，不像一般的普幣那樣棱角分明，鎏金幣由於整體被金水包嚴，因而出自乾旱地區或大漠之地的古幣，整 個錢幣呈現紅狀（金泛紅斑），其幣內部銅質等不會流失，因而重量保持不變，不像普幣一樣，銅質因潮濕而流失，而有輕飄之感。

鎏金幣碰擊為亮銅聲，由於鎏金 幣不易生綠鏽，有也是點塊狀浮鏽，這是鎏金時有氣體而形成氣孔，在漫長的歲月中，內在的銅質，遇潮而生銹，沿著氣孔溢泛出的綠鏽，向外逐漸衍生，由 於其他的部位是金，所以只形成了浮鏽，這種鏽斑稍擦及掉，這種現象包括多數出過書的的作家，見之必以假而斷，其實那正是鎏金幣的特徵。

鎏金幣由於有的工藝技術不夠牢，因而脫落現象嚴重，如：漢、王莽時代的小板、“國寶金貴值萬”其實是鎏金幣，但由於它的幣面出現了脫落現象，鏽斑奇特，反倒四處被認為是假的，其實為鎏金之幣。

 鎏金之幣難以被辨認，還因其稀少，另一方面也受到了傳統的紅斑綠鏽觀念的影響，當然我們說以紅斑綠鏽認定古錢幣不為錯，問題是，我們常會做到了正確的一，卻否定了正確的二，形成了一種停滯不前的錯誤，這種現象，在文博領域中的很多門類都會出現。

鎏金幣的另一個鑒定方法，將其放在白礬水中，一會表面浮鏽會自行脫落，這時用高倍放大鏡觀其幣面，鎏金幣為五彩繽紛之光澤，手感則發軟發綿，搓拭幣面後，自搓手指會有滑石粉之感，此謂鎏金幣也。

鎏金之幣多出現在開爐大錢，鎮庫幣以及賞錢，宮廷花錢和名貴幣類以及流通的小平類，他們應屬極其名貴的品種，很多鎏金之幣，古錢幣譜中不曾記載，於是它們長時期未被引起重視和注意，事實上，的確真是存在著，並且實為國寶，相信更多的人在掌握了認定方法後，可以一舉多得。

目前已見到的鎏金錢有：

嘉慶通寶開爐大錢，金光燦爛，宛如金錢，測密度不是金的比重，才知是鎏金錢。
正德通寶花錢。
太平天國背聖寶開爐大錢。
太平天國背聖寶最小直徑為 99毫米，最大直徑為330毫米大概有20多種規格的大花錢。

除鎏金花錢外，古錢還有金質錢。這些金質錢有的含金量高，如北宋宣和通寶小錢。有的含金量低，如北宋乾道元寶小錢。

有些古錢雖不是金錢或鎏金錢，但含有金的成份。

古錢含金的原因，一些是人們鑄錢時特地把金加進去，這種錢含金量多些。

而大多的是人們把古錢多次消溶翻鑄， 使金含量擴散到其它古錢中去，這種錢含金量就很微小。

判斷古錢是否含金及含金多少可測其比重。

古銅由於工藝（冶煉品質達不到今天的純度）和人為（多次消溶 翻鑄）原因，不象今天的銅那樣純，如其含鐵、銻、鋁等輕金屬較多，比重會低於今天的純銅比重8、92（實測結果今天有的銅比重只有8、39）。

如其含有 金、銀、鉛等重金屬，它的比重就較大。

經對一批古錢測試，比重小者只有7、75（乾統元寶），比重大者達10、74（同治通寶鎮庫大錢，在空氣中重247 克，在水中重224克。）高於白銀比重10、5。如果比重大於今天純銅比重8、92，又呈現黃金色澤，便可能是含金古錢。

 

 鎏金作為古代金屬工藝裝飾技法之一，在春秋戰國時已經出現。

漢代稱“金塗”或“黃塗”。用塗抹金汞齊的方法鍍金，

 

近代稱“火鍍金”。

鎏金是將金和水銀合成金汞齊，塗在銅器表面，然後加熱使水銀蒸發，金就附著在器面不脫。

關於金汞齊的記載，最初見於東漢煉丹家魏伯陽的《周易參同契》。而關於鎏金技術的記載，最早見於梁代。《本草綱目•水銀條》引梁代陶弘景的話說：水銀“能消化金銀使成泥，人以鍍物是也。”這個記載比鎏金器物的出現晚了約八個世紀。

古代對一般器物鎏金的方法大體可為五個過程。

（一） 仿“金棍”。預備一根銅棍，將前端打扁，略翹起，沾上水銀，晾乾即成“金棍”。

（二） 煞金。即溶解黃金，用水銀溶解。待金溶解後，倒入冷水盆中，使之成為稠泥狀，叫做“金泥”

（三） 抹金，即在器物上塗抹金泥。

（四） 開金。將燒紅的無煙木炭放在變形的鐵絲籠中，用金屬棍挑著，圍著抹

金的地方烤，以蒸發金泥中的水銀，使黃金緊貼器物表面。

（五） 壓光。用瑪瑙或硬度達到七八度的玉石做成的壓子在鍍金面反復磨壓，把鍍金壓平，用以加固和光亮。

品解一下，大概錢幣鎏金只要其中（二）、（三）、（四）項就可以了。

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鎦金也稱火鍍金，古人用於青銅器及銀飾品表面裝飾黃金的方法。這種工藝己有數千年的歷史。  “宋代長幹寺阿育王塔內藏兩套金棺銀槨，銀鎏金的表面，奇珍異寶鑲嵌周身。”

在西夏鑄幣中，也先後採用了鎏金、貼金等工藝。

  錯金中國古代在金屬器物表面鑲嵌黃金絲或片的方法。又稱金錯。鑲嵌銀或銅，則為錯銀、錯銅。工藝分制槽、鑲嵌、磨錯三步。多用於銅器或鐵器表面裝飾。已知 出土的有春秋時期山西渾源的紅銅鑲嵌狩獵紋豆，河北滿城漢墓的錯金博山爐、錯金書刀、錯金銀豹等。特種工藝的一種。在器物上用金屬絲鑲嵌成花紋或文字為 飾。亦指用這種工藝製成的器物。.

   貼金是一種傳統、特殊的工藝，在現代包金工藝還沒有誕生時，貼金與包金是同一意思，它是將很薄的金箔包貼在器物外表，起保護、裝飾作用。傳統的貼金工藝，是先將成色很高的黃金，打造成極薄的金箔片（厚度在0.12微米），此時，金箔具有很強附著性，對一些光滑的材料有著很好的互吸性

發展到現代，用電解或其他化學方法，使金子附著到金屬或別的物體表面上，形成一層薄金。例如現代十大元帥鍍金紀念幣。

所列鎏金古錢如下表：

序號   古錢名稱   鎏金類型   折    當    所處時（年）代     推測鑄地

1      金半兩      表金質    小平大樣        秦初            陝或豫

2      文  信      金  質     小  平         秦初              豫

3      小泉直一    金  質     超  小      西漢初西元9年       陝

4      大唐通寶    鎏  金    小平大樣      五代南唐            蘇皖

5      大朝金合    表貼金     折  三       宋元初期            蒙

6      聖宋通寶    表貼金    小平大樣    北宋建中靖國（1101）  冀豫

7      大觀通寶    金  質     小  平     北宋徽宗大觀元年      冀豫

8      鹹雍通寶    塗  金     折  五        遼鹹雍（1065）     蒙遼

9      大德通寶    塗  金     折  五     元成宗大德（1297）    蒙

10     元德通寶    貼  金     折  二     西夏崇宗元德（1120）  寧

11     天慶元寶    錯  金     小  平     西夏桓宗天慶（1194）  寧

12     皇建元寶    金  質     小  平     西夏襄宗皇建（1210）  寧

13     光定元寶    錯  金     小  平     西夏神宗光定（1211）  寧

14     壬子通寶    貼  金     折  十      年代、出處待考

      從以上涉及到的鎏金（含鎦金、貼金、錯金、塗金、刷金）鑄幣來看，可以推測，鎏金錢幣產生的時間、地域均與我國古錢鑄行的全過程相伴相隨。鎏金錢幣實在是我國古錢幣材質中的不可忽視的組成部分。
 http://www.baike.com/wiki/%E6%B7%B3%E5%8C%96%E9%87%91%E5%B8%81

中國財稅博物館館藏文物：淳化金幣

年代：北宋

質地：金

北宋太宗淳化年間巡幸五台山，專為五台山佛寺特製的黃金供養錢。 1988年春五台山佛教聖地中台頂佛塔舊址清理塔基時發現。

 

在古代銅飾件裝飾中還有鎏銀，其工藝方法與鎏金相近同，亦是用銀、汞劑抹於器表。鑒別一件器物表面是否經鎏金，主要是標識其表層是否殘有汞。鎏金工藝發 展到漢代已達到高峰，漢代貴族墓葬多有鎏金之器，且不像戰國時期只施於小件，而是有了不少大件鎏金器，並往往鎏金工藝與與鎏銀、鑲嵌等工藝相結合，集多種 裝飾工藝於一體。
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仿古代銅鏡辨識
中國銅鏡最早見於貌昜4000多年昜笢前的齊家文化 清末民初，玻璃鏡子貌痔普遍使用昜，才結束銅鏡歷史痔貌。 各朝貌笢代的政治、經濟、笢昜科學、文化、藝術、宗教等痔笢因素影響著痔銅鏡的制作和發展 貌痔，使這痔昜古人用來鑒容痔的生活器具，有了多貌笢種痔昜內涵和藝術特色， 昜痔最具收藏價值者，集中昜在戰國、兩漢、隋昜唐這三個歷史笢昜階段。 春秋戰國時期的銅昜笢鏡品種形式相貌昜對較少，痔笢前人對當笢痔時出土這一時代銅鏡反不如今人的認痔昜識深，這現象笢昜一直延續貌笢到二十世紀50年代初昜痔期。 痔仿製古銅鏡，始笢痔自漢、唐。 隨痔笢著文物藝術品收藏熱，昜痔許多熱衷昜於古代銅笢痔鏡收藏的愛好者出現，市場各種痔昜層級的銅鏡仿品大量出笢貌現 。 一些仿製水準高貌昜的銅鏡，幾貌痔可亂真，因此掌握辨偽的方法昜笢提高鑒貌笢賞力，成為收藏者實現收昜笢藏目標的必要條件。 舊仿古鏡 從大量出痔昜土的有紀笢昜年的古代痔銅鏡中，看到許笢多同一時期的銅鏡貌昜，雖制作工藝、紋飾特點、昜貌時代風格比較笢痔接近，但仍存在一昜貌些差異。 漢代博局圖案笢貌銅鏡銘文裡就昜分別有王氏、周氏、杜氏等昜私人鑄鏡昜笢作坊的標識，他們均仿自尚笢昜方鏡。 南宋有許多昜貌銅鏡上鑄有「石家XX真正昜貌青銅照子痔」的銘文，既是商貌笢譽之爭，又能杜仿冒之貌累。歷代痔貌相同風格的銅鏡仿品數量很貌痔多，這種當時私人鑄鏡作坊笢痔之間相互仿制的現象，被貌笢今天的收藏界錯誤認為昜貌有「頭模、二模」笢貌之別，尤其對沒有笢昜鏡銘的古代銅貌痔鏡，更是作出這樣昜的判斷。 古代銅鏡與貌痔流通錢幣相比，在昜痔鑄制數量上有天壤笢之別，它笢痔不需要像貌笢古錢幣那樣多次翻鑄。 同一笢痔鑄模多次翻鑄導致圖案痔紋飾完全相同笢痔僅存粗細差別的兩痔笢塊銅鏡，至今尚未發現昜痔。 當今見到許多鑄制年昜代、圖案紋飾相近痔昜的銅鏡存在著細小差異昜，乃為當痔貌時或以後仿制時不同地區、痔昜不同工藝、不同作貌痔坊等因素所致笢。 宋代以後昜笢，鑄鏡工匠不笢貌僅相互仿制，還將前朝古鏡貌笢做模翻鑄，有的還加刻笢當時年款。 昜貌羅振玉《昜笢遼居雜著——痔鏡說》云：「明代痔鏡工有取古鏡加刻明代貌年號者。予藏一鏡，銅笢質花紋一貌笢見而知為六朝昜貌以前物，而妄鑿『隆慶笢痔伍年中秋日造笢』八字。」 這貌笢應是羅振玉錯將現在常見的貌笢明代仿古鏡當成六朝古物，痔笢足見前人對仿笢昜制古鏡的認識還很膚淺昜貌。 古人仿鏡或為傳世貌痔品、或為貌痔出土品，痔笢雖紋飾與真鏡相近痔、包漿古舊，昜但仍然可以辨別。 漢唐銅鏡笢鑄製比較精美，盡管有貌痔的銹蝕很嚴重，但仍能貌笢顯示出當時的精湛貌痔工藝。 後仿者絕大多數粗糙。 漢唐銅鏡表面笢痔鍍錫，經千年土中笢貌埋藏或人貌昜間傳世後，或笢貌白亮如新、或貌黑亮如墨昜笢、或翠綠如漆、或五色間雜痔貌，都多少留有痔昜鍍錫的痕跡。 宋、貌痔金、元、明銅笢痔鏡，雖部分仍用鍍錫工藝，貌昜但與漢唐銅鏡區別明顯貌。 近代仿鏡痔昜已多不鍍錫、或鍍很薄痔貌一層，日久就會剝痔笢落。 漢代銅鏡雖痔笢銅質往往痔變朽，但仍能貌看到鍍錫的閃亮痕跡，昜而宋代及其後的仿漢唐銅鏡笢昜，有的距今僅幾百年，保存痔貌完好，但笢痔鏡面銅質裸露貌痔。同時兩貌痔者的銅質有很大的區別昜笢。 漢唐銅鏡，銅質發昜貌紅，少量笢痔因含錫過痔高斷截面呈銀痔貌白色，宋代以後銅質逐昜笢漸由紅向黃轉變，明代中期笢後徹底用黃銅貌笢鑄鏡。 根據不同的昜痔鑄制材料，可以判斷出銅鏡昜痔的大概鑄制年代。 漢唐銅鏡在鏡鈕昜痔、緣、紋昜笢飾等處與宋代痔以後的仿昜痔品有明顯的區昜貌別。 如漢唐時期的銅鏡昜貌半球形鏡笢痔鈕為渾圓、標准的半圓形，痔貌球頂極少出現大小不一的鑄貌笢造平面；而仿品球形鈕項有昜笢的過小。笢貌多是用以翻模的古鏡經過長昜貌時間的使用鏡鈕被磨損昜笢所致。 漢唐古痔鏡鏡緣或直或斜，但都平齊笢規整。而仿品鏡緣貌笢或多或少地變成弧貌形，皆因翻模昜笢的古鏡經過長痔時間使用磨損所形成。 貌 古鏡經過長時間貌的使用流笢痔傳磨損，其鏡鈕、鏡緣貌、銘文、昜痔紋飾等部位都留下了不同程痔笢度的磨損痔痕跡，用其翻貌模仿鑄，會進一步放大原有痔貌的痕跡特點，再結貌笢合其銅質、氧化等痔笢特點就能貌笢比較容易地辨別出銅鏡昜笢的真正制作年昜痔代。 二、近代仿古銅鏡 貌笢現代的銅貌昜鏡贗品鑄制水平普遍較高，昜仿制的銹蝕幾可亂真。 昜早期仿制的多痔笢為戰國、兩漢、隋昜笢唐時期的名品，現已對貌昜常見的明代銅貌鏡進行仿制。 由於銅鏡痔貌完整者無法觀察到貌所用材質的各種特征，昜笢故仿制的笢昜銅鏡無論戰國、兩漢、隋唐昜笢、宋元等時期貌痔，材質多昜貌為黃銅，痔這是我們鑒別真偽笢痔有利因素。 市笢貌場中許多古銅鏡在邊緣和紋飾笢突起處被磨出了材笢昜質的呈色，給我們帶來昜了參照銅笢材呈色辨偽的便利。 仿昜痔品銅鏡的銹蝕均是用各貌種方法後做的，與真品痔笢相比，無痔論銹層多麼豐富，銹色痔笢多麼逼真，但貌痔其銹質地松軟，而昜真品中除了銹蝕十分嚴昜痔重地脫胎器外貌，其餘的痔笢多種銹蝕十分昜痔堅硬。 銅鏡昜真品的銹蝕是昜笢多種多樣的，笢痔除了大多笢痔數以綠色銅銹為基調的笢貌銹蝕外，還有笢昜銀背、鉛背、黑漆古、痔貌綠漆古等種類的銹色。 貌痔 古代銅鏡雖昜在材質、工藝等方面有貌痔許多相近昜貌之處，但由於各個貌笢銅鏡入土昜笢後所處周痔昜圍環境中的金屬含量、昜貌酸鹼成分、水貌痔分、空氣等多有不貌昜同，其銹色在笢貌綠色的基色上還呈貌現紅、藍貌笢、棕等五色斑斕的顏色。 仿痔笢品銹色從外觀上看與真痔貌品十分接近，但仿貌痔品的銹蝕是經過短時間化學痔貌藥劑腐蝕和用人工配兌的顏昜痔色塗抹而成，與真品銹笢痔蝕是金屬經過千百年來痔漫長時間的氧化而成有昜笢明顯不同。 只要收笢痔藏者多觀察、多觸摸，笢痔還是不難辨別真偽的。 貌笢 仿貌昜品中銀背、鉛痔貌背者，或用銀粉刷在仿品表昜痔面、或用電鍍痔鍍上一層貌笢金屬膜，痔笢現還有用樹脂痔漆作偽，再覆上紅綠斑貌駁的假銹，頗笢痔能惑人。 黑漆古者，也是電貌痔鍍上一層黑色金屬膜或樹脂貌漆。雖真偽兩貌者表面差昜別不大，但仔細觀笢痔察後仍能痔貌發現破綻。 貌昜現代仿品采取的是昜笢當代鑄造工藝貌痔，成品的時代特征明顯。 昜貌如古代泥范鑄鏡與現代的沙貌笢范鑄鏡兩者反貌痔映出的特點有痔昜明顯的差別。 古鏡在當痔笢時經過研笢磨，後又多佈滿銹蝕，與現昜代仿品不同。 痔昜 總之，古代痔銅鏡的收藏與辨偽不僅昜貌需要豐富笢的理論知識，昜痔更需要多接觸實物貌痔。上當受騙有時能笢貌給人以刻骨銘心的昜笢教訓，而接受昜笢教訓舉一反三也是提高貌收藏水平的途徑，只要笢貌收藏者能吃苦、多讀書、多昜觀察，就笢貌能提高收藏水準。 貌笢