古琴斷代困難 也不科學
唐琴又分官琴 與南方琴
全長為121.2公分，琴額長9.8公分，寬18公分；肩自三徽始，長46公分，寬20.7公分，由寬而漸狹，猶如劍身，中寬（六徽處）18.8公分，下寬（八徽處） 16.5公分；腰自八徽至十徽，長22.2公分，尾長21.5公分。如據鄭中的＜唐宋元明琴器流變＞一文，敘及中唐、晚唐古琴的形制各有不同，中唐始於唐肅宗至德元年，其琴形制渾厚，表現在面版的弧度具有渾圓而肥之象，在項與腰的上下邊楞削圓，使側面減薄，與兩側之厚薄，接近一致，琴額由軫池向上斜出，使頭的邊沿厚薄與周邊接近，經過這樣處理的琴，雖厚而毫無蠢笨之象，這是中唐琴突出的特點。而唐琴的肩都自三徽始，寬不小於20公分，腰由八徽至十一徽左右，足在九徽之下，尾寬不窄於14公分。琴的尺寸，中唐多為121公分左右（盛唐雷氏琴為123公分左右），33晚唐琴則兩種尺寸都有。那麼林占梅的「萬壑松」琴似乎合於上述中唐琴的規格，或許可證實為唐琴，何況又是仲尼式
唐代官琴較大 豐滿圓潤 唐的篆書字體 是歷史上最圓潤的 以萬壑松三個字的字體 唐字體是無疑的
我以前相信專家以為是否唐琴有爭議
經過仔細復原 與自己研究篆書 篆刻
終於真相大白
《易·系辭上》：“紀而裁之，存乎變；推而行之，存乎通；神而明之，存乎其人。
林希元（1481—1565年），宇茂貞，號次崖，同安翔風裏山頭村人。少年脫穎苦讀，因家境貧寒，中秀才後到鳳山天興寺設塾授徒九年。明正德十一年（1516 年）中舉，次年聯捷進士。初授南京大理寺評事。http://wen20091111.blog.hexun.com.tw/48992613_d.html
登瀛 泉州地名 陳氏 宋代始
此琴製自唐肅宗至德二年，質堅如玉，練紋作牛毛梅華斷，撫之音韻清揚而遠，洵千年彝器也。本同安理學家次崖先生所藏，因遭兵燹，歸登瀛陳氏，傳五葉，予力購得之。夫石泐金寒，物久必弊，茲豈有神物護持，故得此不壞身耶？銘曰：如顯慶車存，如靈光殿峙，張此以和古松，共諧宮徵。咸豐癸丑中秋，銘於香石山房，占梅鶴珊氏并書。
media.hcccb.gov.tw/manazine/2004-07-30/magazine3-1.htm
中國文字發展史 甲骨 金文 大篆 到秦漢 有李斯整理的小篆書而盛，因此篆刻多宗秦漢。使用則到漢初，甚至於在刻石碑的碑額亦被使用，不過日常生活乏人書寫，至漢時漸被隸書取代，至唐隸書又被真書或楷書替換。然而失去日常使用反成藝術文字而有李陽冰以篆書體揚名於唐代。
李陽冰，唐大曆年間人，字少溫，原出生在趙郡（河北趙縣）人，後來居住雲陽，最初曾任縉雲令，當塗令的官位，後官至國子監丞，集賢院學士，據說當時篆書已成絕學，可是卻又逐漸出土篆字的石碑，不過這所謂的「碧落碑」被視為無價值的作品，但李陽冰受了影響，發奮圖強研究篆書，而成為獨一無二的唐代篆書大家。
李陽冰的篆書「三墳記」直接帶領後來學篆書有一明確的方向，他除了篆書之外，更擅於隸書， 當時以楷書著名的大書法家顏真卿所寫的碑，碑額多數由李陽冰以篆書書寫，可見在當時足與顏真卿比美。
而篆書在唐代用於抬頭 標題的藝術性 因此而確立
本琴 底面最上方 以唐篆字體刻 此四字
頸部刻 萬壑松三字
從任一角度看 都符合唐琴 甚至不見於其他所謂唐琴
如果不是我自己研究篆刻篆書 還真被那些專家胡弄了
故宮有所謂唐琴後被證明是明琴 乾隆特展 不少瓷器斷代 窯 錯誤
因此 盡信專家 不如無專家
中國骨董鑑定 目前浮現也是這個問題
沒有留言:
張貼留言