原文標題是:
乳濁釉---從一件印花鈞釉瓷陶脈枕說起
從另一個角度看
宋瓷往乳濁 方向走 高麗青瓷往圖案走.................
青瓷釉的演變
首先是黑釉的出現東漢到東晉成熟
再來白釉的出現 ---南青北白 ---東漢到北朝隋唐成熟
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這一篇想寫的其實就是一般人說的鈞釉與鈞窯。
我為何說"一般人"? 因為想要點出歷史記述與認知上常見的盲點。對一位想深入研究中國陶瓷歷史的人，不了解常見名稱的侷限性，恐怕會在這裡困惑了。
為何? 我舉個簡單的例子。
假設當年我們發現一類精美古瓷器，有一種半乳濁釉，青綠帶黃到帶藍，我們考察古籍說是秘色瓷，然後我們就稱這類釉為秘色釉，燒造的窯是秘色窯，因為最早發現在古代的越州，我們就稱呼這釉為"越釉"，這類瓷器為"越瓷"，出土燒造之窯址最多的地方成立越窯博物館，凡是這類釉色以後都稱"越 "。
您認為合理嗎? 今天的鈞釉鈞窯就是呈現這一不甚合理的現象。
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在中國古瓷的演化史中，青瓷白瓷黑釉青瓷等等一路演化中，單一顏色稱呼就可以對應到某件單色瓷器的釉色，然後器型描述，再來研究材料燒製年代方式等等，就有個名稱歸屬，如金定窯白釉印花盤，唐邢窯白釉罐等等。 偏偏我們要描述的鈞釉鈞瓷不是單一顏色，還特別指多顏色混合千變萬化的一類以釉色來取勝的古瓷器。而鈞州不見得是最早的發源地與唯一燒造地點，更何況現今認為鈞釉遠祖的唐朝高鐵類釉加料的花瓷，產地有山西有河南多個窯口，而且唐朝(618-907)，遼(916-1125)，五代(907-979)，北宋(960-1127)，唐花瓷716年時已經成熟。中間兩百五十年以上的演變史，我們現在還沒搞清楚。------這就是問題之所在。
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要繼續討論這些爭論前，先說明現代認識的鈞釉。
鈞釉的主要特徵:一般認為釉有積厚處、乳濁性質、不透明的藍白色混合為主，加上他色複雜多變。
然而，底釉的特性，乳濁程度，材料細緻程度，攪拌均勻度，施釉流程，燒製溫度氣氛與冷卻過程等等都可以在成品的視覺感受上，產生極不同的效果。
勉強去分如下:
鈞釉的分類 :單一色，有小變異。
2 外觀釉色變異明顯的窯變釉。
第二類 的鈞瓷窯變釉大體上有2類：
1加彩斑窯變釉，以宋元時期的天藍紅斑釉為代表。較似唐花瓷的人為點撒，但是有差
異。
2 窯變花釉，窯變花釉以宋鈞紫紅釉為代表。區塊相異，不均勻混合材料以產生較自然非刻意的色彩混合，這也見於唐花瓷。
上述 鈞瓷窯變釉，以窯變花釉的藝術性為較高，因為它最能代表鈞瓷自然窯變的神韻。
鈞釉的基本成分有：
二氧化硅(SiO2)、三氧化二鋁(Al2O3)、三氧化二鐵(Fe2O3)、
二氧化鈦(TiO2)、氧化鈣(CaO)、氧化鎂(MgO)、氧化鋅(ZnO)、氧化鉀(K2O)、氧化鈉(Na2O)、五氧化二磷(P2O5)、二氧化錫(SnO2)等。
(參考現代乳濁劑系列: 经历氧化锡、氧化锌、二氧化钛、磷酸盐、直到硅酸锆等过程。
氧化锡作为乳浊剂，成本高，使用越来越少。
20世纪 20年代，开始引用锆英石作为釉料乳浊剂，后来又使用锆英石取代氧化锡，降低了瓷砖装饰用釉料产品成本。
不过如在常规釉料内加入5%的氧化锡，可产生 白里泛青的釉调；
氧化锌广泛应用于锆英石釉内，可以提高白度与乳浊度。
将氧化钛加入釉中时，可以制成高档的白乳浊釉。
磷化合物在釉中的作用有：一，用做乳浊剂使釉不透明；
二，增加釉对光的折射率，增加釉料的光泽。
磷酸钙、骨灰、磷灰石均可酌情适量配入釉料内，使釉形成良好的乳浊与光亮效果。
此外锂灰石，透辉石等锂化物也是 很好的乳浊釉原料。)
4鈞釉 原料主要是各種天然礦石、人工製備原料和一些化工原料。
天然礦石原料主要有長石、方解石、瑪瑙石、滑石、銅礦石、鐵礦石等，
人工製備的原料有草木灰、牛骨灰等，
化工原料主要有氧化銅、二氧化錫、氧化鋅等。
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長石。鈞瓷釉用主要原料，成分比較複雜，外觀呈灰色、粉紅色、黃色等，是一種天然釉石，在加熱中起助熔劑作用。
方解石。主要成分為碳酸鈣，外觀呈淺黃色、白色，起助熔作用。
瑪瑙石。一種石英，主要成分為二氧化硅，外觀呈乳白色，是形成釉玻璃狀的主要原料。
在宋鈞官窯遺址內曾發現有白色瑪瑙石，可見當時已採用瑪瑙配釉。
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滑石。為含硅酸鎂礦物，手摸有滑膩感，外觀呈灰白色、淺黃色等。起助熔和乳濁作用。
銅礦石。一種含銅礦石，成分較複雜，外觀呈褐黃色。起助熔和著色作用。
鐵礦石。一種含鐵的礦石，成分較複雜，外觀呈暗紫紅色。起著色作用。
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草木灰。樹木草枝燃燒后形成的灰，以松木和栗木灰為最佳，灰中含硅、鈣和磷等，外觀呈青灰或黃灰色。經過加水多次漂洗，撇去浮渣，清去沉渣，炕干后才能使用。起助熔作用。
牛骨灰。牛的骨骼經高溫煅燒后粉碎製成，主要成分為磷酸鈣，外觀呈白色。起乳濁作用。
氧化銅。外觀呈黑色，粉末狀。是重要的著色元素。
二氧化錫。外觀呈淺黃或白色，粉末狀或顆粒狀。起助發色作用。
氧化鋅。外觀呈白色粉狀。起助熔和增加釉面光亮的作用。
歷代鈞釉特徵
宋代鈞釉釉層較厚，釉質瑩潤，層次感強，釉質較細，呈乳濁狀。
從釉的風格來看，民窯色澤勻凈淡雅，釉色以天青、天藍、月白較多，有的釉色發灰，紅、紫斑及大面積紅紫色較少。
施釉到圈足或不到圈足，圈足流釉及釉滴較多。
官窯釉色極為豐富，大體分紅、藍、青三大類，十余種窯變色彩。具體表現為，青藍釉施於器內，紅紫釉施於器外，也有內外皆施青藍釉的。
鈞釉的銅元素在高溫氣氛下與青藍色相互融合，形成青中帶紅，紅里泛紫，紫中藏青或紅、藍、紫相間，猶如玫瑰，又像海棠，或似晚霞的瑰麗畫面。
間或有葡萄紫、胭脂紅、雞血紅、丁香紫等釉色出現。
在釉面上可見蚯蚓走泥紋。官鈞施釉到圈足，圈足內均刷有芝麻醬色釉。
金代鈞瓷一般施釉不到底，底足露胎不刷釉，釉色以天青、天藍為主，施釉較薄，釉色流動性較小，色彩單調，窯變效果不及宋鈞自然。
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元代釉面多棕眼，光澤較差。元代鈞瓷的釉色也很特別，大多以天藍、天青、豆青、粉青為底，紫斑濃重成形。
釉汁流積如蠟淚。施釉時一般不到底，圈足內外無釉。器體表面的紫紅窯變彩斑系人為塗抹而成，色彩暗淡，顯得呆板，不及宋鈞窯變自然。
其製作工藝同宋鈞相比明顯粗糙，其呈色比較濃重沉穩，鮮見有紅紫交融的玫瑰紫和海棠紅釉色。
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清明民初釉色因燒成制度的不同呈現出較大的變化。
豆青、冬青、粉綠、瓜皮綠、麥芽綠、孔雀綠、銅綠為多，偶有紅色調，但發色沉穩、暗濁，而在鈞瓷窯內燒制的色澤較為鮮艷。
用風箱小爐（盧鈞小窯），在還原焰氣氛下燒制的鈞瓷，呈天青、天藍、海棠紅、硃砂紅、玫瑰紅、玫瑰紫、葡萄紫等色，其精上製品，五彩燦爛，玉潤晶瑩，可與宋鈞媲美。在日用瓷窯內搭燒，採用氧化焰氣氛燒制的鈞瓷，釉色多呈青、綠色，以天青、
蚯蚓走泥紋。最早現于宋代，因其蜿蜒曲折，自然天成，類似蚯蚓行走過的痕跡而得名。多因底釉厚重、長久放置、裂紋隱存，在高溫下紋內氣泡蠕動，面釉填充所致。宋時，道家稱蚯蚓為「小龍」，又曰「龍子」，故奉為上品。
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唐代的花釉瓷因為底釉是高鐵成分的青釉，裡面本來就夾雜其他金屬成分，因此當多次上釉，尤其口沿部分多施一層不同配方，含動物骨粉鈣磷的成分時，就會產生窯變效果。這時還不知道，也不必考慮"乳濁"
在後續追求天青，似玉效果的過程中，越窯發展了氧化鋅 碳酸鋅的半乳濁效果，並調控燒成氣氛來做成秘色瓷，這一部分技術為耀州所採用。當然其他方面的精緻化也很重要。
顯然的是在越窯秘色瓷獨領風騷的唐末五代時期，後周，甚至遼國也對秘色瓷的半乳濁與天青偏藍技術產生了興趣。
這一個時期就是由花釉瓷的啟示發展到宋鈞的重要轉折。
要的效果是"柴窯雨過天青---帶點雲霧與天藍的效果。而非窯變多彩。
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遼瓷胎的瓷化較差，胎吐粗，雜質多，印花圖案延續唐朝並加入自己風格。遼對製瓷的企圖心見於在占領定窯時北遷窯工。短暫佔領河南時期，推想也可能北遷少量河南工匠，而這時期就在五代。唐風猶存而天青瓷正被熱烈追求的時代。
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這件印花枕印花線條是下陷(陰) 與許昌博物館鈞窯印花窯變盤的陽紋是不同的。相同的是我們對這所謂鈞釉應該更客觀博觀的來看待來研究。我相信許多河南窯這時期都有一些加乳濁劑，加鐵銅加骨粉的嘗試作品。不要以簡單的窯址時代官民窯粗細來劃分。這是宋瓷大放光明前的混沌期。
宋官窯乳濁釉
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我的假設
當安史之亂與黃巢之亂搞得中原渺無人煙時，山西交城 的花瓷技術保存下來了。
西元928年，遼軍攻破地處河北的瓷都定州。停留八個多月方撤兵北歸，隨行的定窯工匠成為日後遼瓷發展的人才基礎。
缸瓦窯村窯是一處目前所知遼代最大的古瓷窯遺址，可生產白釉、單釉和三彩釉瓷以及宮廷所用的官窯器物
遼佔中原是947年
宋滅北漢979年 交城歸入北宋
或許我們今天說的宋鈞與這些事件有關。遼國曾經燒造藍白乳濁釉單色鈞的歷史，甚至扮演由唐花瓷到宋鈞的重要技術轉化則有待進一步的發掘考證。這件鴛鴦紋乳濁釉印花粗軟瓷胎脈枕透露出這樣的線索。遼鈞是一個值得進一步研究的議題。
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北宋開封官窯的秘密應該也是乳濁效應的探求
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20171002:
這是以前的文章
想法慢慢在改
但是從五代開始
現在中國這一區域瓷器發展的重點，與高麗青瓷的差異，
路線
走的是半乳濁 乳濁
窯變
胎裝飾
器型
不了解這些
一味吹捧汝瓷
就迷路了
以為徽宗是沒事找事做。
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